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中国画，简称“国画”。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，在世界美术领域中自成体系。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。但当艺术品产生了价值，并在市场开始流通时，就会有相同仿品出现，是人们为私欲驱使，追求利益，谋划生计的一种古老而隐秘的特殊行业。几千年来这一行业不断的漫延，手段越来越高明，技法越来越多样，真真假假，混迹于世，一直困惑着人们的眼球。本书由看画、读画、识画、赏画等章节组成，分别从各个角度论述了如何看懂一幅中国画的过程。使读者能够在原有的赏画基础上有一个进阶的认识。

序

看画  

中国画的特性

中国画的基本用具与材质（ 笔、墨、纸、砚、图章、印泥）

读画

文人画与工匠画

流派，个人风格与时代风格

识画

书画鉴定的历史渊源

仿品的历史渊源与主要手法

书画鉴定的原理

真假与好坏

落款与题跋

用印

避讳

著录

代笔问题

双胞案及多胞案

扩大鉴定的原理

南谢北徐

唐高闲草书千字文残卷及其它

从倪瓒《苔痕树影图》说起

全国书画巡回鉴定与北宋祁序《江山放牧图卷》的再现

元倪瓒真书《江南春词》文征明补图合卷

朱耷与牛石慧

龚贤与吕潜

郑燮与谭云龙

张大千《仿石溪山水图》

李唐《万壡松风图》及其它

王蒙《葛稚川移居图》和《稚川移居图》

藏画

收藏渊源及其他

收藏与鉴定

收藏误区

真假辨识

封面故事

后记

劳继雄，1972年任职于上海博物馆，从事书画整理、研究和鉴定工作。1979年师从著名画家和书画鉴定家谢稚柳先生。1983年随师全程参与了中国古代书画巡回鉴定组工作，历时八年，过目历代名家书画十余万件。1987年被评为上海博物馆副研究员。现为辽宁省博物馆特约研究员、安徽省博物馆特约研究员、江苏省华侨书画院常务理事、中国书画收藏家协会理事、西泠印社社员。

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编辑推荐

《说画》以画为题，分如何读画、懂画、识画、藏画诸方面，所列甚广。该书从“中国画的特性”说起，又谈及“风格与流派”，认为“时代风格源于个人风格，个人风格又受时代风格制约”；在“文人画与工匠画”这一段文中有书“文人画的出现，指导了中国画的走向，使中国画达到更完美的艺术境界。一幅中国画除了笔墨的好坏之外，气韵生动也成了区别文人画还是工匠画的重要依据”，这都是作者多年的经验积累。书中还重点阐述了“扩大鉴定的原理”和“代笔问题”，以及书画鉴定的历史渊源，并示例了许多鲜为人知的人和画的故事，与大家分享。出版单位更是用心地将宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》制作成了2D 影像，敬业乐群。

书摘插图

前言

再说“ 恕行斋”    ———郑重

“恕行斋”是谢稚柳先生1990 年为弟子劳继雄在全国古书画鉴定工作结束后将赴美时

所题赠的堂号，以勉其行、励其志。继雄是我多年挚友，自20 世纪80 年代初在谢先生“壮

暮堂”识得。岁月匆匆，当初的小先生，今日也已是古稀之龄了。

劳继雄22 岁即入上海博物馆工作，其间饱览馆内大量历代书画名迹，开阔了视野，为

书画鉴定和绘画打下了坚实而重要的基础。

1979 年，30 岁的继雄幸运地走进了“壮暮堂”，成为谢稚柳先生的研究生、关门弟子，

攻书画鉴定之学，接受严格而系统的专业训练。勤学而笃志的他更是如饥似渴，遵师命研读

了大量的古代画史著作，如唐代张彦远的《历代名画记》、宋代郭若虚的《图画见闻志》等，

取精探微，获益弥深。

1983 年秋“中国古代书画巡回鉴定组”宣告成立，小组由谢稚柳、启功、徐邦达、刘九

庵、杨仁恺、傅熹年、谢辰生等七位鉴定专家组成。劳继雄即随鉴定组参加鉴定工作，历经

八年时间，共鉴定目睹了六万多件古代书画，留下的鉴定记录和心得手册，共有68 本之多，

极其宝贵。在此期间他与几位德高才厚的前辈大师们一起朝夕相处，耳濡目染、聆听教诲。

勤谦好学的继雄经历了如此高规格的艺术洗礼，书画鉴定的学问和眼光以及作画的传统功力，

均得以大大地提高。

鉴定组工作结束后，继雄赴美客居，活动于中美两地之间，著书作画，继承和传播中国6

书画艺术和鉴定学说。经过多年的酝酿和努力，终于，由劳继雄编纂的、凝聚了鉴定组专家

们见识的《中国古书画鉴定实录》九卷本，2011 年1 月在上海公开出版发行。

劳继雄一直笔耕不辍，新作迭献。早期就已著书《王时敏》和《鉴画随笔》，继《中国

古书画鉴定实录》之后又写作出版了《劳继雄书画鉴定丛稿》，今天再出新书《说画》，嘱

余为序。

《说画》以画为题，分如何读画、懂画、识画、藏画诸方面，所列甚广。该书从“中国

画的特性”说起，又谈及“风格与流派”，认为“时代风格源于个人风格，个人风格又受时

代风格制约”；他在“文人画与工匠画”这一段文中有书“文人画的出现，指导了中国画的

走向，使中国画达到更完美的艺术境界。一幅中国画除了笔墨的好坏之外，气韵生动也成了

区别文人画还是工匠画的重要依据”，这都是多年经验的积累。继雄还在书中重点阐述了“扩

大鉴定的原理”和“代笔问题”，以及书画鉴定的历史渊源，并示例了许多鲜为人知的人和

画的故事，与大家分享。出版单位更是用心地将宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》制作成了2D 影像，

敬业乐群。

中国书画艺术精深奥妙，且年代久远，自然而然有许多悬而未决的真伪之辩，留给后人

去研究。作为专业的鉴定者，继雄在《说画》一书中涉列二三，对一些悬案进行了剖析和论

证，有见解、有新意。这也必然会引起鉴定界和收藏界的再度关注与研究。王蒙《葛稚川移

居图》与《稚川移居图》一文便是一例。文中针对元代王蒙的相同题材而又“构图殊别，风7

格各异”的两幅画做了分析论证。王蒙的《葛稚川移居图》虽然公论已久，而《稚川移居图》

也于2011 年出现在北京拍卖市场以高价成交，但众说纷纭。继雄此文，先从画里主人魏晋

时期的道家、医学家葛洪弃官退隐罗浮山著述《抱朴子》说起，再深入分析了这两幅画的笔

墨皴法、设景构图、山木人畜、款识题跋，以及王蒙的师承、创作背景和收藏渊源。论证结

果是这两幅画均为王蒙的精心佳构！《葛稚川移居图》与《太白山图》是王蒙早年代表之作，

《稚川移居图》和《青卞隐居图》则作于他壮年更成熟的时期，言之凿凿。

《说画》书中一文张大千《仿石溪山水图》所涉及的就是几十年来拍卖市场的大事件。

对于张大千的这幅《仿石溪山水图》是否是真迹，继雄给予了肯定的结论，且从专业的角度

分析了画的本身，同时引用还原事实及当事人进行论断。其实，画的本身是有语言的，它能

告诉观者属于它自己的故事，不是一些后人的强加就能改变其本来固有的面貌。

眼界决定境界和深度，笃根本，去浮华。继雄谦逊豁达、学养丰厚，所著鉴定书论引经据典，

时叙事、时说理，论析明确，内容丰富。实可读矣！

如今的劳继雄是集鉴定、书画于一身，已蔚然成家。日月飞梭，人书俱老。观继雄近期画作，

以书入画，沉着痛快，笔墨苍然。传统与现代相结合，彩墨明暗冷暖转换，自然生机。所作山水、

牛马、人物、花鸟，古拙朴茂，盖得大气浩然，品味可看者甚多，且心为所动。

愿继雄的这本《说画》引领大家去解读、去品鉴承载着更多意象、物象的中国书画，欣

赏它的博大精深和难以言述的美，给我们带来无穷的快乐和神往。

2019 年5 月1 日

书籍介绍

中国画，简称“国画”。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，在世界美术领域中自成体系。当艺术品产生了价值，并在市场开始流通时，就会有相同仿品出现，是人们为私欲驱使，追求利益，谋划生计的一种古老而隐秘的特殊行业。几千年来这一行业不断的漫延，手段越来越高明，技法越来越多样，真真假假，混迹于世，一直困惑着人们的眼球。

《说画》以画为题，分如何读画、懂画、识画、藏画诸方面，所列甚广。该书从“中国画的特性”说起，又谈及“风格与流派”，认为“时代风格源于个人风格，个人风格又受时代风格制约”；他在“文人画与工匠画”这一段文中有书“文入画的出现，指导了中国画的走向，使中国画达到更完美的艺术境界。一幅中国画除了笔墨的好坏之外，气韵生动也成了区别文入画还是工匠画的重要依据”，这都是多年经验的积累。继雄还在书中重点阐述了“扩大鉴定的原理”和“代笔问题”，以及书画鉴定的历史渊源，并示例了许多鲜为人知的人和画的故事，与大家分享。出版单位更是用心地将宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》制作成了2D影像，敬业乐群。