正版新书 细品名画 南宋的山水画世界 唐寅绘 张天漫著 细节局部解析宋画欣赏宋人山水画南宋山水画剖析技法艺术绘画鉴赏 颂雅风正版 下载 115盘 pdf snb 夸克云 tct kindle azw3

目录：

南宋主要山水画家师承关系图

南宋山水画的主要技法

章 文艺绍兴的南宋山水

一、半壁江山的璀璨文化

二、潇洒超逸、水墨苍劲的南宋四家

三、古雅洒脱、清劲率性的南宋山水

第二章 经典剖析

李唐《万壑松风图》

一、雄深壮阔的“由”字形结构

二、层层推进的全景式构图

三、繁杂多变的笔墨技法

四、设色山水：“随类赋彩”中的色墨“谦让”

李唐《濠梁秋水图》

一、秋风萧瑟起，流水坐苔矶

二、倚树而吟的庄子与惠子

三、落叶缤纷、萧瑟悲戚的秋景

李唐《采薇图》

一、扇形展开的开放式构图

二、意趣盎然的古树枯藤

三、自由曲劲的古树

四、杂草丛生中显露的生机

李唐《江山小景图》

一、江流过碧山，空水澄一色

二、内敛富于变化的笔墨技法

三、古拙规整的鱼鳞纹

四、苍秀浑厚的笔墨意境

五、董其昌钟情的作品

李唐《炙艾图》

一、岁久年深的柳树

二、发采生动、备尽其妙的人物

三、含烟带雾、随风而展的树叶

萧照《山腰楼观图》

一、江山好气象，悠游莫忘归

二、“临水幽朋 欲登”之境

三、自石卧可枕，秋山意味深

佚名《秋山红树图》

一、溪山天云处，登高赏秋时

二、峰峦叠嶂中的一抹红色

三、瀑布与幽径的巧妙留白

四、悠然会心、天趣俱成的红树

五、登临探索、遇物兴怀的秋山

六、随心所欲不逾矩的笔墨

刘松年《四景山水图》

一、清润精巧的山水画风

二、多姿的四时景色

三、 严谨的亭台楼阁

四、卧云而看青山的意境

马远《踏歌图》

一、宫墙内外欢不尽，堤上邻里踏歌归

二、惊奇不凡的笔墨

目录：

南宋主要山水画家师承关系图

南宋山水画的主要技法

章 文艺绍兴的南宋山水

一、半壁江山的璀璨文化

二、潇洒超逸、水墨苍劲的南宋四家

三、古雅洒脱、清劲率性的南宋山水

第二章 经典剖析

李唐《万壑松风图》

一、雄深壮阔的“由”字形结构

二、层层推进的全景式构图

三、繁杂多变的笔墨技法

四、设色山水：“随类赋彩”中的色墨“谦让”

李唐《濠梁秋水图》

一、秋风萧瑟起，流水坐苔矶

二、倚树而吟的庄子与惠子

三、落叶缤纷、萧瑟悲戚的秋景

李唐《采薇图》

一、扇形展开的开放式构图

二、意趣盎然的古树枯藤

三、自由曲劲的古树

四、杂草丛生中显露的生机

李唐《江山小景图》

一、江流过碧山，空水澄一色

二、内敛富于变化的笔墨技法

三、古拙规整的鱼鳞纹

四、苍秀浑厚的笔墨意境

五、董其昌钟情的作品

李唐《炙艾图》

一、岁久年深的柳树

二、发采生动、备尽其妙的人物

三、含烟带雾、随风而展的树叶

萧照《山腰楼观图》

一、江山好气象，悠游莫忘归

二、“临水幽朋 欲登”之境

三、自石卧可枕，秋山意味深

佚名《秋山红树图》

一、溪山天云处，登高赏秋时

二、峰峦叠嶂中的一抹红色

三、瀑布与幽径的巧妙留白

四、悠然会心、天趣俱成的红树

五、登临探索、遇物兴怀的秋山

六、随心所欲不逾矩的笔墨

刘松年《四景山水图》

一、清润精巧的山水画风

二、多姿的四时景色

三、 严谨的亭台楼阁

四、卧云而看青山的意境

马远《踏歌图》

一、宫墙内外欢不尽，堤上邻里踏歌归

二、惊奇不凡的笔墨

李唐（1066—1150），字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。宋代绘画史上承前启后的画家，精于山水、人物画。北宋正和中补入画院，南渡后经人举荐复入南宋画院。李唐深得宋高宗赵构的敬重，授成忠郎任画院待诏，又赐金带。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。古法厚重中具有生气，南渡后推为独步。

刘松年，钱塘人（今浙江杭州人），生卒年不详。人物、山水、界画均擅。当时人们又称其“暗门刘”“刘清波”，可见名气很大。淳熙年间（1174—1189）为画院学生，绍熙年间（1190—1194）为画院待诏。后奉旨进《耕织图》，作品色新法健，不简不工，多有笔趣，宁宗皇帝看后大喜，赐金带。其作品绝多数已失，但从历代评价总结得出，其师承和技法渊源主要是来自张训礼、李唐、赵伯驹、范宽，尤其是李唐对其影响巨大。

马远，字遥父，号钦山。祖籍河中（今山西永济），出生于杭州。生年不详，卒于理宗朝（1225—1264）初年，为光、宁、理宗三朝画院待诏。工山水、人物、花鸟，其中山水的成就为突出。其山水作品构图大胆，多取景物的边角之态，常画山的一角、 水的一涯，大量的留白使得画面更具空灵感，人称“马一角”。马远的作品既有全景式山水，又有特写式一角山水。作品线条劲爽果断、瘦硬遒劲；笔墨简洁豪放、淋漓尽致中又有严谨、温润、古雅的气息。其树枝的画法遒劲多姿，有“拖枝马远”之称。

夏圭，一作夏珪，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。生卒年不详，应与马远同时或是稍晚一些。任宁、理宗两朝画院待诏。早年工人物，后在李唐的影响下改绘山水，画法与马远相近，美术史上将其二人合称为“马夏”。马远与夏圭在作品风格和名气上不分伯仲，为南宋中后期山水画的代表性人物。

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书籍介绍

目录：

南宋主要山水画家师承关系图

南宋山水画的主要技法

章 文艺绍兴的南宋山水

一、半壁江山的璀璨文化

二、潇洒超逸、水墨苍劲的南宋四家

三、古雅洒脱、清劲率性的南宋山水

第二章 经典剖析

李唐《万壑松风图》

一、雄深壮阔的“由”字形结构

二、层层推进的全景式构图

三、繁杂多变的笔墨技法

四、设色山水：“随类赋彩”中的色墨“谦让”

李唐《濠梁秋水图》

一、秋风萧瑟起，流水坐苔矶

二、倚树而吟的庄子与惠子

三、落叶缤纷、萧瑟悲戚的秋景

李唐《采薇图》

一、扇形展开的开放式构图

二、意趣盎然的古树枯藤

三、自由曲劲的古树

四、杂草丛生中显露的生机

李唐《江山小景图》

一、江流过碧山，空水澄一色

二、内敛富于变化的笔墨技法

三、古拙规整的鱼鳞纹

四、苍秀浑厚的笔墨意境

五、董其昌钟情的作品

李唐《炙艾图》

一、岁久年深的柳树

二、发采生动、备尽其妙的人物

三、含烟带雾、随风而展的树叶

萧照《山腰楼观图》

一、江山好气象，悠游莫忘归

二、“临水幽朋 欲登”之境

三、自石卧可枕，秋山意味深

佚名《秋山红树图》

一、溪山天云处，登高赏秋时

二、峰峦叠嶂中的一抹红色

三、瀑布与幽径的巧妙留白

四、悠然会心、天趣俱成的红树

五、登临探索、遇物兴怀的秋山

六、随心所欲不逾矩的笔墨

刘松年《四景山水图》

一、清润精巧的山水画风

二、多姿的四时景色

三、 严谨的亭台楼阁

四、卧云而看青山的意境

马远《踏歌图》

一、宫墙内外欢不尽，堤上邻里踏歌归

二、惊奇不凡的笔墨