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村上小說「超革命」覺醒！

村上春樹的文字與版畫再次結合，收錄未曾在台發表短篇

〈麵包店襲擊〉與早期短篇〈麵包店再襲擊〉

「前傳」+「名作改稿」復出 +「德國插畫」+ 插畫版「後記」

32K硬殼精裝典藏

上帝、馬克斯、約翰藍儂都死了！

所以不是空腹感讓我們鋌而走險；而是罪惡讓空腹感逼我們上路！

村上早期存在主義名作，飢餓的朋友站起來！

和去年出版大受歡迎的《睡》一樣，本書也是早年「名作」的改稿，將村上 1986 年的短篇小說集中的〈麵包店再襲擊〉加以改稿，並收錄了未曾在時報中文版出現過的〈襲擊麵包店〉， 至於〈麵包店再襲擊〉也適度刪修並搭配版畫更名為〈再次襲擊麵包店〉。書末附上村上對此部改稿作品所寫的〈後記〉。

我曾經兩度襲擊麵包店。

第一次是將菜刀藏在背後，第二次則是開車載著霰彈槍──。

兩個短篇中，主角和他的夥伴，都因為一種「特殊的飢餓感」而去襲擊麵包店，他們不是強盜，而是襲擊者，除了麵包，他們什麼也不要。村上說：「〈襲擊麵包店〉應該是寫在約翰．藍儂遇害後沒多久多久。沒錯，空氣也相對地粗糙、嚴肅。」甚至，本書如同《睡》搭配德國插畫家Kat Menschik的超現實版畫作品，共20幅畫作更添小說荒謬奇異氛圍。

如果說《睡》描寫著女性因失眠而產生的種種奇異幻覺，《襲擊麵包店》描寫的乃是飢餓。飢餓使人荒唐，因此襲擊麵包店的行為，也不是一個能夠用正確與否這種標準去判斷的事物吧。

從《睡》到《襲擊麵包店》，都無疑展露了村上春樹早期短篇小說劃時代的前瞻性與想像力。村上春樹並開心與德國插畫家合影，顯見他對這個插畫版的喜愛。

襲擊麵包店 009

再次襲擊麵包店 025

後記 075

村上春樹

一九四九年生於日本京都府，出生後不久即搬到兵庫縣。早稻田大學戲劇系畢業。一九七九年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。作品中譯本至今已有60餘本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

繪者簡介

Kat menschik

插畫家，1968年生於東德盧肯瓦德。曾於柏林藝術大學、巴黎國立美術大學學習，經常受《法蘭克福匯報》周日版及流行雜誌Brigitte等德國的代表媒體邀稿。2007年獲特洛伊斯多爾夫繪本獎。

譯者簡介

張致斌

現為專職翻譯。譯有村上春樹作品《麵包店再襲擊》、《電視人》、《象工場的Happy End》、《雨天炎天》、《懷念的一九八○》；吉本芭娜娜《盡頭的回憶》；村上龍作品《共生虫》、《希望之國》、《五分後的世界》、《到處存在的場所 到處不存在的我》、《69》、《跑啊！高橋》、《Line》、《接近無限透明的藍》。

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时代变了，空气也会改变，我们是袭击者，不是强盗。

许多人都有类似的感受，过于喜悦或者过于悲伤时，总有一种空虚，要靠大快朵颐才能填满。然而，填补生命空缺的，真的是食物吗？还是与生俱来的恶？

并非饥饿感驱使着我们奔向恶，而是恶驱使着饥饿感袭向我们。

时间就像被吞进鱼腹的铅坠，昏暗而钝重。

说不定饥饿感就直接来源于想象力不足。

就是说，世上既有带来正确结果的不正确选择，也有导致不正确结果的正确选择。为了避免这样一种荒诞性（我觉得不妨这么称呼它），我们有必要采取实际上没有做任何选择的立场，我大致就是如此思考、如此生活的。发生的事情已然发生了，没有发生的事情就是还没有发生。

总之我们饥肠辘辘。不，何止饥肠辘辘，那感觉就像把全宇宙的空白整个儿都吞进了肚子里。空白起先非常小，就像甜甜圈中央的洞那么大，然而伴随着时间的推移，它在体内不断膨胀，最终竟成了深不可测的虚无。

为什么会产生饥饿感？当然是由于缺乏食物。为什么会缺乏食物？是因为没有等价交换物。那么我们为何没有等价交换物呢？恐怕是由于我们想象力不足。不，说不定饥饿感就直接来源于想象力不足。

其实无所谓。

上帝也罢马克思也罢约翰·列侬也罢，统统都死了。总之我们饥肠辘辘，结果就是，我们打算奔向恶。并非饥饿感驱使着我们奔向恶，而是恶驱使着饥饿感袭向我们。

回到家里，我们胸中的虚无感彻底消失了。而且想象力像顺着虚幻的斜坡滚落一般，扎扎实实、准确无误地运转起来。

书籍介绍

村上小說「超革命」覺醒！

村上春樹的文字與版畫再次結合，收錄未曾在台發表短篇

〈麵包店襲擊〉與早期短篇〈麵包店再襲擊〉

「前傳」+「名作改稿」復出 +「德國插畫」+ 插畫版「後記」

32K硬殼精裝典藏

上帝、馬克斯、約翰藍儂都死了！

所以不是空腹感讓我們鋌而走險；而是罪惡讓空腹感逼我們上路！

村上早期存在主義名作，飢餓的朋友站起來！

和去年出版大受歡迎的《睡》一樣，本書也是早年「名作」的改稿，將村上 1986 年的短篇小說集中的〈麵包店再襲擊〉加以改稿，並收錄了未曾在時報中文版出現過的〈襲擊麵包店〉， 至於〈麵包店再襲擊〉也適度刪修並搭配版畫更名為〈再次襲擊麵包店〉。書末附上村上對此部改稿作品所寫的〈後記〉。

我曾經兩度襲擊麵包店。

第一次是將菜刀藏在背後，第二次則是開車載著霰彈槍──。

兩個短篇中，主角和他的夥伴，都因為一種「特殊的飢餓感」而去襲擊麵包店，他們不是強盜，而是襲擊者，除了麵包，他們什麼也不要。村上說：「〈襲擊麵包店〉應該是寫在約翰．藍儂遇害後沒多久多久。沒錯，空氣也相對地粗糙、嚴肅。」甚至，本書如同《睡》搭配德國插畫家Kat Menschik的超現實版畫作品，共20幅畫作更添小說荒謬奇異氛圍。

如果說《睡》描寫著女性因失眠而產生的種種奇異幻覺，《襲擊麵包店》描寫的乃是飢餓。飢餓使人荒唐，因此襲擊麵包店的行為，也不是一個能夠用正確與否這種標準去判斷的事物吧。

從《睡》到《襲擊麵包店》，都無疑展露了村上春樹早期短篇小說劃時代的前瞻性與想像力。村上春樹並開心與德國插畫家合影，顯見他對這個插畫版的喜愛。