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★ 带着这本书去大阪才会不虚此行

★ 与太宰治、坂口安吾齐名的日本无赖派代表作家

★ 织田君，干得漂亮！

★ 天妇罗、红豆汤圆、山椒海带、关东煮、鳗鱼饭、汤豆腐、泥鳅汤、味噌汤……

★ “怎么样，好吃的，去吃吧？”

★ 精美明信片，双书签

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★ 我认为没有人比我更深刻地理解织田君的悲哀……织田君，干得漂亮！——太宰治

★ 织田的作品时至今日仍获许多读者支持，作品风格贴近一般百姓，使用崭新题材，作品中塑造高度紧张感，追根究柢，是由于作者的热情，也带动读者的心。——青山光二（日本小说家）

夫妇善哉 & 续夫妇善哉

001

俗臭

075

放浪

129

天衣无缝

165

萤火虫

185

乡愁

205

夜光虫

219

织田作之助（1913—1947，Oda Sakunosuke）

大阪人，日本肉体颓废文学的先驱，织田作之助是一位彻底的现实主义者，又通晓存在主义，和太宰治同属“无赖派”的领袖作家，有“东太宰、西织田”之誉。代表作有《夫妇善哉》《青春的悖论》《世相》。1984年，大阪文学振兴会设立了“织田作之助奖”，而且只面向那些舞台、人物、题材和关西地区密切相关的新人作品，以纪念这位宛若彗星、年仅三十四岁便告辞世的文坛巨匠。

织田作之助的作品充满了浓郁的关西风情。大阪城市的一草一木、一店一铺、一街一巷，在他的作品中都信手拈来，甚至他作品中的小店——夫妇善哉，已经成为去大阪旅游的网红打卡景点。

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“你们是在战败所带来的混乱与颓废的花园里盛开的恶之花。但是，日本已经应该从混乱和颓废中振作起来了。首先就需要消灭恶之花。可是，我不认为应该突然除掉。而是希望你们这些恶之花能够变得像向日葵的花一样。恶之花向往的是夜光虫的光。然而，向日葵却朝着太阳光伸展而去。夜光虫的光与太阳光，你们选择哪一个呢？......当然应该是太阳光。你们这些向往夜光虫的光的人，才更应该向往太阳光。不，你们应该私下在内心当中向往着太阳光。......”

过了十天，柳吉突然回到了“沙龙蝶柳”。他说，隐匿行踪不过是策略而已，他只想加装与蝶子分手跟妹夫要钱。他还说，妹夫觉得老爷子死了，如果分一些遗产给柳吉的话会吃亏，才特意没有叫他参加葬礼。蝶子相信了。“怎、怎么样，好、好、好吃的，去吃吧。”柳吉邀请蝶子道。他们去了法善寺内的“夫妇善哉”店。道顿崛大街和千日前大街交汇的拐角处，摆放着一个破旧的阿多福人偶，那上面悬挂着的红色大提灯写着“夫妇善哉”几个字，一看就是夫妇俩一同去的店，点菜之后，为求吉利，竟然每人送来两碗。

这是一种无论怎样的时代，无论世相如何，无论男女老少都会遭遇到的，突然扑面而来的，身份不明的异样之感。

“可是，我没有家呀。我是一个流浪之人。”小译脱口而出，声音极其微弱。“无家可归之人，流浪之人啊。”

这句话流畅而口地从嘴里飞了出来，然而与轻松的语气相比，小泽的心却犹如湿透了的鞋一般沉重。

上学的时候，有道题向“LUMPEN（流浪之人）”是什么。“是指合金笔。”他写了一个奇怪的答案。其实， LUMPEN一词本来是垃圾和碎屑的意思。现在， LUMPEN指无家可归之人、失业人员、流浪汉，因为这些人就是人中垃圾，或者叫人渣。

没有住处，就意味着是垃圾。无家可归之人就是如此辛酸。

现在，小泽就深切地品尝到了辛酸的滋味。

说到底，在细工谷町捡到一个奇怪的裸体姑娘，完全是因为小泽没有住处。

书籍介绍

★ 带着这本书去大阪才会不虚此行

★ 与太宰治、坂口安吾齐名的日本无赖派代表作家

★ 织田君，干得漂亮！

★ 天妇罗、红豆汤圆、山椒海带、关东煮、鳗鱼饭、汤豆腐、泥鳅汤、味噌汤……

★ “怎么样，好吃的，去吃吧？”

★ 精美明信片，双书签

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★ 我认为没有人比我更深刻地理解织田君的悲哀……织田君，干得漂亮！——太宰治

★ 织田的作品时至今日仍获许多读者支持，作品风格贴近一般百姓，使用崭新题材，作品中塑造高度紧张感，追根究柢，是由于作者的热情，也带动读者的心。——青山光二（日本小说家）