细说中国服饰 高格 著 光明日报出版社【正版】 下载 115盘 pdf snb 夸克云 tct kindle azw3

本书是“细说中国文化”系列丛书的一种。编者应用“细说”理念，通过编写体例、图片和艺术设计等多种要素的有机结合，从发展历史、制作工艺、艺术特色、等级制度、文化内涵等多种角度，全面地、深层次地解析中国服饰，立体展现中国服饰的辉煌成就，让读者在提高阅读效率的同时，获得更多的审美享受、想象空间和人文熏陶。

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从《金瓶梅》说起：妇女时髦搭配 上穿沉香色水纬罗对襟衫儿。五色绉纱眉子．下着臼碾光绢挑线裙儿，裙边大红缎子臼绫高低鞋儿。头上银丝鬏髻。金镶分心翠梅钿儿，云鬓簪着许多花翠……这是世情小说《金瓶梅》中描述的明代妇女最上乘的时髦装束。 《金瓶梅》是中国部长篇社会世情小说，它描写了明代社会政治、经济、文化、习俗等各个方面的情况，是一部典型的明末社会史。《金瓶梅》是明代世俗的写真之作，在书中，作者对明代服饰文化也有的描写，通过这部小说我们也可以大体对明代服饰文化有一个了解，尤其是妇女的服饰风格。 通过对《金瓶梅》和其他相关的服饰资料的研读，可以．大体了解明代妇女服饰。 首先从女装式样看，明代女装基本沿袭了宋代女装，仍然以衫、袄、褙子、比甲、裙子、膝裤为主要装扮元素。 袍衫是明代妇女普遍穿着的一款服装，不但样式没有什么创新，颜色也很受限制，只能用紫、绿、桃红等淡浅的颜色。但是衣料上的选择比原来要多一些，因为洪武年间已经允许农民之家穿绸、纱、绢等相对比较高档的衣料。但是对于商人的要求仍然很严格，一般一家人只要有一个人从商，全家人都不能穿绸纱，这是古代重农抑商政策的的一个反映。 比甲(马甲)是无袖无领的对襟式上衣，始于元代，至明中叶成为青年妇女穿着的半长外衣。比甲的花样、色彩、装饰非常丰富，穿在衫裙的外面，胸前敞开，或在腰问束帛，衬托得女子的身材更加窈窕，所以很受明代妇女的青睐。 褙子是明代女子便服，形制为合领或直领对襟，衣长与裙齐，左右腋下开禊，衣襟敞开，两边不用纽扣，或以绳带系连。其中合领对襟大袖者为贵族妇女所穿，直领对襟小袖者为平民妇女所穿。 明代妇女们的下裳一般都是裙子。明代裙子的整体纹样和颜色都要素静、淡雅得多。“裙拖六幅湘江水”，一般裙子都是用六幅布制作，在裙摆处施绣，作为压脚。到了明末期的时候，幅数才有所增加。有一种当时很盛行的“月华裙”，就是用十幅布制成的，腰间的皱褶各用一种颜色，所用的色彩也十分淡雅，随风而动，摇曳生姿，色如月华，因此得名。另外还有一种叫做“凤尾裙”，是将绸缎裁成大小长短相当的布条，然后在每一条上都绣上花鸟图案，同时在连接处镶上金边，走动时飘飘摇摇，像极了凤凰的尾巴，所以叫做“凤尾裙”。此外，百褶裙在明代也仍然是很受欢迎的衣裙样式。 我们再看妇女的发式。明代妇女喜欢戴一种黑色纱罗制作的包头。这种包头又叫“额帕”，每幅大约宽四尺，戴用时将它对角折叠，从额前向后面缠裹，再将巾角绕到额前方打结。这种包头应该是在宋代包头的基础上发展起来的。 还有一种全新的头饰叫做“头箍”，它与网巾相似，用棕丝或马尾结成网，也有用纱或罗制作的，然后用它罩住头发。式样开始比较时兴宽的，后来又流行窄的。冬季的头箍常用各种皮毛料子制作，当时人们叫它“卧兔儿”、“貂覆头”等。官宦富贵人家还要在头箍上镶上珠宝、金花玉饰等。 通过《金瓶梅》，我们还可以了解到随着经济的发展，明代女装已经突破了朝廷的禁令，不只是用料、色彩、工艺上的讲究，在服饰色彩搭配上更是达到了的审美标准：“上穿柳绿杭绢对襟袄儿，浅蓝色水绸裙子，金红凤头高底鞋儿。”——素雅的柳绿与浅蓝是同类色，配以金红色的鞋，色彩素而不寒； “上穿鸦青缎子袄儿，鹅黄绸裙子，桃红素罗羊皮金滚口高底鞋儿。”鸦青、鹅黄、桃红搭配对比鲜明，是极其大胆的颜色搭配，但是因为鸦青色是稳重色，所以整体色调协调、华美，大方且不俗气； “上穿着银红纱白绢里对襟衫子，豆绿沿边金红心比甲，白杭绢画拖裙子，粉红花罗高底鞋儿。”——这种以红色为基调的搭配，不但显得明朗亮丽而且富有青春气息。 这是《金瓶梅》中关于明代女装搭配的描写，高度地体现了明代妇女在色彩搭配方面的独到之处和美学意识。 《金瓶梅》是一部文学巨制，从另一个角度来说，它也是明代服饰文化的缩影。这种说法，不知是否过分? P165-167

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